Portail documentaire de l'Observatoire des armements / CDRPC
Créé en 1984, l'Observatoire des armements met à disposition un fonds de près de 6000 livres spécialisés dans le domaine de la défense et de sécurité.
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Le fonds documentaire de Jean-Paul Hébert (1946-2010), chercheur spécialisé en économie de la défense, nous a été confié.
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Titre : L'âge d'or des années noires : le cinéma arme de guerre ? Type de document : texte imprimé Auteurs : Henry Coston (1910-2001), Auteur Editeur : Paris : Publications Henry Coston Année de publication : 1996 Importance : 128 p. Présentation : ill. Note générale : Documents :
A) - La subversion par le cinéma ;
B) - Les réalisateurs de films français en 1940-1944 ;
C) - The Daily Express (24 mars 1933) ;
D) - Traduction du texte anglais
E) - Bilan d'une guerre abominable.Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre) Catégories : [OBSARM] Conflits:Deuxième guerre mondiale
[OBSARM] Divers:Médias -Information
[OBSARM] Fonds Maurice BalmetTags : "Seconde Guerre mondiale (1939-1945) France (1940-1944) cinéma français (1940-1944) cinéma allemand (1940-1944) Occupation allemande régime de Vichy (1940-1944) collaboration épuration" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : « Cinéphile passionné, depuis les exploits de Pearl White et les pitreries de Charlot, visionnés au temps des Gothas qui terrorisaient les Parisiens, Henry Coston a centré ce livre original, où se mêlent souvenirs personnels et documentation inédite, sur la renaissance du cinéma français pendant l'Occupation. Les maîtres d'Hollywood aussi bien que la production cinématographique de l'ère hitlérienne font l'objet d'une étude dont le non-conformisme plaira au lecteur indépendant.
Sans haine et sans crainte, bousculant les tabous, il évoque également les grandes figures du cinéma français que la jalousie et la rancune ont livrées aux fauves d'une "Epuration" aveugle, ajoutant ainsi aux atrocités d'une guerre civile internationale qui a coûté la vie de quarante millions d'hommes et de femmes de toutes tendances, de toutes origines et de toutes religions. » 4ème de couverture.
Cet ouvrage est écrit par un auteur, Henry Coston, un journaliste, éditeur et essayiste français collaborationniste et antisémite. De ce fait, son ouvrage malgré une connaissance cinéphile indéniable est très orienté vers des thèses collaborationnistes et antisémites.Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=6063 L'âge d'or des années noires : le cinéma arme de guerre ? [texte imprimé] / Henry Coston (1910-2001), Auteur . - Paris : Publications Henry Coston, 1996 . - 128 p. : ill.
Documents :
A) - La subversion par le cinéma ;
B) - Les réalisateurs de films français en 1940-1944 ;
C) - The Daily Express (24 mars 1933) ;
D) - Traduction du texte anglais
E) - Bilan d'une guerre abominable.
Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre)
Catégories : [OBSARM] Conflits:Deuxième guerre mondiale
[OBSARM] Divers:Médias -Information
[OBSARM] Fonds Maurice BalmetTags : "Seconde Guerre mondiale (1939-1945) France (1940-1944) cinéma français (1940-1944) cinéma allemand (1940-1944) Occupation allemande régime de Vichy (1940-1944) collaboration épuration" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : « Cinéphile passionné, depuis les exploits de Pearl White et les pitreries de Charlot, visionnés au temps des Gothas qui terrorisaient les Parisiens, Henry Coston a centré ce livre original, où se mêlent souvenirs personnels et documentation inédite, sur la renaissance du cinéma français pendant l'Occupation. Les maîtres d'Hollywood aussi bien que la production cinématographique de l'ère hitlérienne font l'objet d'une étude dont le non-conformisme plaira au lecteur indépendant.
Sans haine et sans crainte, bousculant les tabous, il évoque également les grandes figures du cinéma français que la jalousie et la rancune ont livrées aux fauves d'une "Epuration" aveugle, ajoutant ainsi aux atrocités d'une guerre civile internationale qui a coûté la vie de quarante millions d'hommes et de femmes de toutes tendances, de toutes origines et de toutes religions. » 4ème de couverture.
Cet ouvrage est écrit par un auteur, Henry Coston, un journaliste, éditeur et essayiste français collaborationniste et antisémite. De ce fait, son ouvrage malgré une connaissance cinéphile indéniable est très orienté vers des thèses collaborationnistes et antisémites.Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=6063 Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité CD79143COS CD-791.43 COS Livre Bibliothèque CDRPC CONFLITS Exclu du prêt
Titre : Le cinéma colonial : de "L'Atlantide" à "Lawrence d'Arabie" Type de document : texte imprimé Auteurs : Pierre Boulanger, Auteur ; Guy Hennebelle (1941-2003), Préfacier, etc. Editeur : Paris [France] : Editions Seghers Année de publication : 1975 Collection : Cinéma 2000 Importance : 294 p. Présentation : photogr. en noir et blanc Note générale : Appendice :
L'avènement des cinémas maghrébins nationaux.
I - Chronologie filmographique :
Les films réalisés en Afrique du Nord (1911-1963) ;
II - Le cinéma colonial et l'histoire ;
III - Situation du cinéma en Afrique du Nord en 1974 :
- Maroc
- Algérie
- Tunisie.
Sources bibliographiques.Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre) Catégories : [OBSARM] Divers:Médias -Information
[OBSARM] France:Dom-tom - Histoire colonialeTags : "cinéma militantisme histoire du cinéma exotisme racisme folklore colonial analyses guide (1975)" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Jusqu'à l'Indépendance de l'Algérie, l'Afrique du Nord - tout comme le Moyen-Orient -, ses hommes et ses décors, ont été abondamment exploités par les producteurs et les auteurs de films.
Colonisateur à sa manière, le cinéma a mis littéralement ce pays "à toutes les sauces" : celles de la convention romanesque et du folklore, mais celle aussi du racisme et des préjugés.
Bien malgré lui, le cinéma colonial porte ainsi le témoignage à la charge de son temps. Le bilan cinématographique que ce livre nous propose en cette année 1975 est du même coup un constat accablant des aveuglements et des mystifications de la société colonialiste.Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=7002 Le cinéma colonial : de "L'Atlantide" à "Lawrence d'Arabie" [texte imprimé] / Pierre Boulanger, Auteur ; Guy Hennebelle (1941-2003), Préfacier, etc. . - Paris [France] : Editions Seghers, 1975 . - 294 p. : photogr. en noir et blanc. - (Cinéma 2000) .
Appendice :
L'avènement des cinémas maghrébins nationaux.
I - Chronologie filmographique :
Les films réalisés en Afrique du Nord (1911-1963) ;
II - Le cinéma colonial et l'histoire ;
III - Situation du cinéma en Afrique du Nord en 1974 :
- Maroc
- Algérie
- Tunisie.
Sources bibliographiques.
Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre)
Catégories : [OBSARM] Divers:Médias -Information
[OBSARM] France:Dom-tom - Histoire colonialeTags : "cinéma militantisme histoire du cinéma exotisme racisme folklore colonial analyses guide (1975)" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Jusqu'à l'Indépendance de l'Algérie, l'Afrique du Nord - tout comme le Moyen-Orient -, ses hommes et ses décors, ont été abondamment exploités par les producteurs et les auteurs de films.
Colonisateur à sa manière, le cinéma a mis littéralement ce pays "à toutes les sauces" : celles de la convention romanesque et du folklore, mais celle aussi du racisme et des préjugés.
Bien malgré lui, le cinéma colonial porte ainsi le témoignage à la charge de son temps. Le bilan cinématographique que ce livre nous propose en cette année 1975 est du même coup un constat accablant des aveuglements et des mystifications de la société colonialiste.Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=7002 Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité VI79143BOU VI-791.43 BOU Livre Bibliothèque CDRPC DIVERS (Droit de l'homme, Extrême droite, Nationalisme, Syndicalisme, Religion, Sociologie, Psychologie, ...) Exclu du prêt
Titre : Guerre et cinéma, tome 1 : logistique de la perception Type de document : texte imprimé Auteurs : Paul Virilio (1932-), Auteur Editeur : Paris : Cahiers du Cinéma - Editions de l'Etoile Année de publication : 1984 Collection : Essais Importance : 149 p. Présentation : photogr. en noir et blanc ISBN/ISSN/EAN : 978-2-86642-014-7 Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre) Catégories : [OBSARM] Conflits:Ecrits sur la guerre - Ecrits stratégiques
[OBSARM] Divers:Médias -InformationTags : "conflits armés guerre cinéma techniques cinématographiques armement télévision guerre des images" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Dans cet essai, Paul Virilio, l'auteur de "La Machine de vision", introduit la question du champ de perception de la guerre, la manière dont les militaires ont su utiliser les techniques cinématographiques pour organiser et réorganiser sans cesse l'affrontement décisif. Si très tôt, la caméra a pris place au-dessus du canon des mitrailleuses de la chasse aérienne pour faciliter, avec l'acquisition d'objectif, l'homologation officielle des ennemis abattus, c'est parce que, dès l'origine, la fonction de l'arme et celle de l'oeil se sont confondues dans la visée, l'oeilleton des fusils, les collimateurs de l'artillerie à longue portée. L'invention par Nadar, en 1858, de la première photographie aérostatique systématique lors de la Grande guerre, ont parfaitement illustré cette dimension cinématographique de destructions opérées à l'échelle de régions entières, incessant bouleversement d'un paysage qu'il fallait aussitôt reconstituer à l'aide de clichés successifs, poursuite cinématographique de territoires incertains où le film succédait aux cartes d'état-major... La deuxième guerre mondiale devait encore accélérer cette mutation scénique. Avec les bombardements de nuit, l'utilisation de projecteurs, de bombes éclairantes, l'assaut devenait un ensemble d'effets spéciaux, une projection atmosphérique destinée à confondre les esprits d'une population apeurée, son et lumière d'une surprenante intensité où l'éclair nucléaire allait bientôt surexposer l'image de deux cités. Depuis ce jour crépusculaire, l'éclairage des conflits est devenu indirect, tout se joue désormais à la télévision, guerre des images où les séquences qui surgissent sur l'écran sont le signe de menaces apocalyptiques. Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=3823 Guerre et cinéma, tome 1 : logistique de la perception [texte imprimé] / Paul Virilio (1932-), Auteur . - Paris : Cahiers du Cinéma - Editions de l'Etoile, 1984 . - 149 p. : photogr. en noir et blanc. - (Essais) .
ISBN : 978-2-86642-014-7
Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre)
Catégories : [OBSARM] Conflits:Ecrits sur la guerre - Ecrits stratégiques
[OBSARM] Divers:Médias -InformationTags : "conflits armés guerre cinéma techniques cinématographiques armement télévision guerre des images" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Dans cet essai, Paul Virilio, l'auteur de "La Machine de vision", introduit la question du champ de perception de la guerre, la manière dont les militaires ont su utiliser les techniques cinématographiques pour organiser et réorganiser sans cesse l'affrontement décisif. Si très tôt, la caméra a pris place au-dessus du canon des mitrailleuses de la chasse aérienne pour faciliter, avec l'acquisition d'objectif, l'homologation officielle des ennemis abattus, c'est parce que, dès l'origine, la fonction de l'arme et celle de l'oeil se sont confondues dans la visée, l'oeilleton des fusils, les collimateurs de l'artillerie à longue portée. L'invention par Nadar, en 1858, de la première photographie aérostatique systématique lors de la Grande guerre, ont parfaitement illustré cette dimension cinématographique de destructions opérées à l'échelle de régions entières, incessant bouleversement d'un paysage qu'il fallait aussitôt reconstituer à l'aide de clichés successifs, poursuite cinématographique de territoires incertains où le film succédait aux cartes d'état-major... La deuxième guerre mondiale devait encore accélérer cette mutation scénique. Avec les bombardements de nuit, l'utilisation de projecteurs, de bombes éclairantes, l'assaut devenait un ensemble d'effets spéciaux, une projection atmosphérique destinée à confondre les esprits d'une population apeurée, son et lumière d'une surprenante intensité où l'éclair nucléaire allait bientôt surexposer l'image de deux cités. Depuis ce jour crépusculaire, l'éclairage des conflits est devenu indirect, tout se joue désormais à la télévision, guerre des images où les séquences qui surgissent sur l'écran sont le signe de menaces apocalyptiques. Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=3823 Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité CE79143VIR1 CE-791.43 VIR 1 Livre Bibliothèque CDRPC CONFLITS Exclu du prêt
Titre : Guerre et cinéma, tome 1 : logistique de la perception Type de document : texte imprimé Auteurs : Paul Virilio (1932-), Auteur Editeur : Paris : Cahiers du Cinéma - Editions de l'Etoile Année de publication : 1984 Collection : Essais Importance : 149 p. Présentation : photogr. en noir et blanc ISBN/ISSN/EAN : 978-2-86642-108-3 Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre) Catégories : [OBSARM] Conflits:Ecrits sur la guerre - Ecrits stratégiques
[OBSARM] Divers:Médias -Information
[OBSARM] Fonds Maurice BalmetTags : "conflits armés guerre cinéma techniques cinématographiques armement télévision guerre des images" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Dans cet essai, Paul Virilio, l'auteur de "La Machine de vision", introduit la question du champ de perception de la guerre, la manière dont les militaires ont su utiliser les techniques cinématographiques pour organiser et réorganiser sans cesse l'affrontement décisif. Si très tôt, la caméra a pris place au-dessus du canon des mitrailleuses de la chasse aérienne pour faciliter, avec l'acquisition d'objectif, l'homologation officielle des ennemis abattus, c'est parce que, dès l'origine, la fonction de l'arme et celle de l'oeil se sont confondues dans la visée, l'oeilleton des fusils, les collimateurs de l'artillerie à longue portée. L'invention par Nadar, en 1858, de la première photographie aérostatique systématique lors de la Grande guerre, ont parfaitement illustré cette dimension cinématographique de destructions opérées à l'échelle de régions entières, incessant bouleversement d'un paysage qu'il fallait aussitôt reconstituer à l'aide de clichés successifs, poursuite cinématographique de territoires incertains où le film succédait aux cartes d'état-major... La deuxième guerre mondiale devait encore accélérer cette mutation scénique. Avec les bombardements de nuit, l'utilisation de projecteurs, de bombes éclairantes, l'assaut devenait un ensemble d'effets spéciaux, une projection atmosphérique destinée à confondre les esprits d'une population apeurée, son et lumière d'une surprenante intensité où l'éclair nucléaire allait bientôt surexposer l'image de deux cités. Depuis ce jour crépusculaire, l'éclairage des conflits est devenu indirect, tout se joue désormais à la télévision, guerre des images où les séquences qui surgissent sur l'écran sont le signe de menaces apocalyptiques. Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=6136 Guerre et cinéma, tome 1 : logistique de la perception [texte imprimé] / Paul Virilio (1932-), Auteur . - Paris : Cahiers du Cinéma - Editions de l'Etoile, 1984 . - 149 p. : photogr. en noir et blanc. - (Essais) .
ISBN : 978-2-86642-108-3
Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre)
Catégories : [OBSARM] Conflits:Ecrits sur la guerre - Ecrits stratégiques
[OBSARM] Divers:Médias -Information
[OBSARM] Fonds Maurice BalmetTags : "conflits armés guerre cinéma techniques cinématographiques armement télévision guerre des images" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Dans cet essai, Paul Virilio, l'auteur de "La Machine de vision", introduit la question du champ de perception de la guerre, la manière dont les militaires ont su utiliser les techniques cinématographiques pour organiser et réorganiser sans cesse l'affrontement décisif. Si très tôt, la caméra a pris place au-dessus du canon des mitrailleuses de la chasse aérienne pour faciliter, avec l'acquisition d'objectif, l'homologation officielle des ennemis abattus, c'est parce que, dès l'origine, la fonction de l'arme et celle de l'oeil se sont confondues dans la visée, l'oeilleton des fusils, les collimateurs de l'artillerie à longue portée. L'invention par Nadar, en 1858, de la première photographie aérostatique systématique lors de la Grande guerre, ont parfaitement illustré cette dimension cinématographique de destructions opérées à l'échelle de régions entières, incessant bouleversement d'un paysage qu'il fallait aussitôt reconstituer à l'aide de clichés successifs, poursuite cinématographique de territoires incertains où le film succédait aux cartes d'état-major... La deuxième guerre mondiale devait encore accélérer cette mutation scénique. Avec les bombardements de nuit, l'utilisation de projecteurs, de bombes éclairantes, l'assaut devenait un ensemble d'effets spéciaux, une projection atmosphérique destinée à confondre les esprits d'une population apeurée, son et lumière d'une surprenante intensité où l'éclair nucléaire allait bientôt surexposer l'image de deux cités. Depuis ce jour crépusculaire, l'éclairage des conflits est devenu indirect, tout se joue désormais à la télévision, guerre des images où les séquences qui surgissent sur l'écran sont le signe de menaces apocalyptiques. Permalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=6136 Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité CE79143VIR2 CE-791.43 VIR 2 Livre Bibliothèque CDRPC CONFLITS Exclu du prêt
Titre : Guide des films-anti-impérialisme Type de document : texte imprimé Auteurs : Guy Hennebelle (1941-2003), Auteur ; MNSPI - Mouvement National de Soutien aux Peuples d'Indochine, Collaborateur ; CILA - Centre d'Information sur les Luttes Anti-Impérialistes, Collaborateur Editeur : Paris : Editions du Centenaire Année de publication : 1975 Autre Editeur : Paris : CILA - Centre d'Information sur les Luttes Anti-Impérialistes Importance : 222 p. Présentation : photogr. en noir et blanc Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre) Catégories : [OBSARM] Divers:Médias -Information Tags : "cinéma militantisme anti-impérialisme critiques analyses guide (1975)" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Ce « guide du cinéma anti-impérialiste » de 1975, avait pour but essentiellement de facilité le travail des militants qui étaient à la recherche de films pour contribuer à développer des prises de consciences ou entraîner une mobilisation contre l'impérialisme sous toutes ses formes.
La période se limite à la fin de la seconde guerre mondiale jusqu'en 1975.
Il y a 300 films répertoriés, 150 films analysés qui se répartissent en chapitre suivant :
- Les immigrés en Europe de l'Ouest ;
- Pays Arabe ;
- Afrique noire ;
- Amérique latine ;
- Amérique du nord ;
- Indochine ;
- La résistance française ;
- Films chinoisPermalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4889 Guide des films-anti-impérialisme [texte imprimé] / Guy Hennebelle (1941-2003), Auteur ; MNSPI - Mouvement National de Soutien aux Peuples d'Indochine, Collaborateur ; CILA - Centre d'Information sur les Luttes Anti-Impérialistes, Collaborateur . - Paris : Editions du Centenaire : Paris : CILA - Centre d'Information sur les Luttes Anti-Impérialistes, 1975 . - 222 p. : photogr. en noir et blanc.
Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre)
Catégories : [OBSARM] Divers:Médias -Information Tags : "cinéma militantisme anti-impérialisme critiques analyses guide (1975)" Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Ce « guide du cinéma anti-impérialiste » de 1975, avait pour but essentiellement de facilité le travail des militants qui étaient à la recherche de films pour contribuer à développer des prises de consciences ou entraîner une mobilisation contre l'impérialisme sous toutes ses formes.
La période se limite à la fin de la seconde guerre mondiale jusqu'en 1975.
Il y a 300 films répertoriés, 150 films analysés qui se répartissent en chapitre suivant :
- Les immigrés en Europe de l'Ouest ;
- Pays Arabe ;
- Afrique noire ;
- Amérique latine ;
- Amérique du nord ;
- Indochine ;
- La résistance française ;
- Films chinoisPermalink : https://documentation.obsarm.info/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4889 Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité VI79143HEN VI-791.43 HEN Livre Bibliothèque CDRPC DIVERS (Droit de l'homme, Extrême droite, Nationalisme, Syndicalisme, Religion, Sociologie, Psychologie, ...) Exclu du prêt
